影像觀點

電影色彩學是一門關於如何運用色彩來引導觀眾的情緒的學問。色彩是一種能夠藉由其獨特的特徵，來影響觀眾的情緒的象徵。每個顏色都具有不同的含義，可以用來表達觀眾的心情，而且每種顏色都有它自己的獨特風格，因此可以用來表達不同的情緒和主題。

1.電影 色彩學：使用「補色」走入電影世界

補色是色環上180度角、色環正對面的兩種完全互補的顏色，比如說紅色與綠色。這種搭配會產生強烈的對比，如果想要凸顯某物，這種組合方式非常不錯。而互補色在完全飽和的屬性下，會呈現一種生動活潑的效果。但是互補色不適合大範圍的使用，也較不推薦將互補色應用在文字上。

補色（Complementary Color Scheme）

下圖為電影《艾蜜莉的異想世界》（Amélie）劇中的對應色卡是一種典型的紅色配綠色之對應效果。通常兩種對比的色彩象徵衝突行為，透過外在的互補色彩之呈現來表示角色內心正處於憤怒矛盾或是身心交瘁的狀態。

電影《鬥陣俱樂部》（Fight Club）就為橙色與藍綠色之對應搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍綠色表示，明亮的部分就以橙色來呈現，就像人的內心充滿著各種正、負面思維來抨擊一個完整的個體。

2.電影色彩學：使用「相似色」走入電影世界

相似色指的是色環上相鄰的三色，它們通常搭配起來都非常協調，創造出一種寧靜、舒適的設計感。相似色在大自然中隨處可見，這種配色手法和諧、令人身心愉悅。但小心，設計師在使用這種配色手法時，必須確保顏色間的對比度。通常設計師會選一種顏色為主，第二種顏色為輔，而第三種顏色則會與黑、白、灰搭配作為重點的使用。

相似色（Analogous Color Scheme）

電影《瞞天大佈局》American Hustle場景中的紅色、橙色、棕色和黃色是色輪上相鄰的相似顏色。它們有助於營造溫暖的氛圍，同時避免畫面緊張，幾乎不會產生緊張感。

3.電影色彩學：使用「三等分」走入電影世界

色環上相隔120度的三色，如紅、藍、黃。這種顏色的搭配手法會使畫面非常豐富，在使用不飽和色相的情況下，效果會特別顯著。使用這種搭配手法必需選擇一個主色調，而讓另兩種顏色作為重點的使用。

三等分（Triad Color Scheme）

尚盧高達（Jean-Luc Godard）採用三等分配色模式來呈現其1964年電影《狂人彼埃洛》(Pierrot le fou) 的整體色調。

4.電影色彩學：使用「補色分割」走入電影世界

補色分割配色手法是由「補色」延伸出來的一種形式。在選用補色的同時，運用補色兩旁的相鄰色搭配使用。這種配色手法與補色法有著同樣的視覺效果，但又不會那麼緊繃。對於初學者來說，這種配色手法是最為推薦的。

補色分割（Split Complementary Scheme）

與互補方案非常相似，拆分互補方案的不同之處僅在於使用了兩種顏色而不是相反的顏色。柯恩兄弟（Coen brothers）之電影《即刻毀滅》（Burn After Reading）中的紅色、綠色和藍色很好地說明了屏幕上的分離互補配色方案。

5.電影色彩學：使用「矩形配色」走入電影世界

這種配色手法是由兩組互補色組合而成，在使用可以產生非常多的變化。有如圖的這種矩形使用方式，也有相鄰兩組補色的使用方式。在使用這種配色手法時，記得要選用一種顏色為主色調，也要注意到冷色系與暖色系中的協調。

矩形（Tetradic Color Scheme）

電影《媽媽咪呀！》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式來呈現其派對場景，為該場景展現出良好的協調感，而非淪落似迪斯可舞廳（Disco)樣俗不可耐之貌。

除此之外，近來多數電影所呈現的色調以橘色與藍綠色等互補色為居多。橙色多用於明亮及肌膚之處，而藍綠色則用於陰暗之處。

根據電影《心靈角落》（Magnolia）中的場景顯現出好萊塢對該模式的偏愛。以橙色為置中色，強調其臉部的肌膚，而藍色則退至後方陰影處作為襯托。

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文字 / 品牌策略 Henry